好几台不同位置的摄影机对准了位置，还有一台是摄影师手持的，要负责近距离拍摄的运动镜头。

在金哲奎总导演一声‘action’后，以珠美为首的十来个雏.妓演员登场跳长鼓舞——摄影师毫不吝啬地给了珠美全身的中镜头，毕竟确实很有看头。

虽然当初面试这些演员时，都尽量挑选了有舞蹈基础的。但说实话，这种小配角，甚至群演差不多的角色，也不可能请来特别厉害的演员。能够个个清秀，出现在不多的近镜头里不突兀，觉得是教坊雏.妓该有的样子就不错了。

至于别的，基本都是空架子。

《黄真伊》中刻画的比较多的传统舞蹈是重灾区，毕竟镜头多，而且有的雏.妓演员说是有舞蹈基础，大多也不是传统朝鲜舞的。芭蕾舞、现代舞，这才是多数年轻女生会学习的，而朝鲜舞和那些差别可太大了，舞蹈逻辑都不一样。

珠美从小接触过朝鲜舞，而且在这上面确实是天赋选手，出现在剧里就特别突出——朝鲜舞跳不好真的很难有美感，不像有的舞蹈跳得热闹一些，唬住外行人是足够了。

《黄真伊》这部剧的舞蹈顾问也在确定珠美的水准后，特意编了更有难度的舞蹈。原本定下的编舞要简单一些，好处是容易学、出现在镜头里不容易露怯，也好通过剪辑和配乐遮掩实际水平的不足。现在难度提升了，好处只有一个，就是画面更漂亮了。

翩翩踏上舞台的少女‘黄真伊’，脚步或进或退，双手或收或放，鼓棒有时敲在鼓皮上，有时敲在自己的肩膀上、手臂上...其中的节奏并不固定，就像是被风吹拂，起落飘荡的柳条，本身也不会以固定的程式‘表演’。

是的，会让人联想到再如何飘飞，也有大树拽住，不会无影无踪的柳条，而不是更轻盈的落叶飘花——这大概也是朝鲜舞的特点之一了，不管多轻盈活泼的舞蹈，也会有庄重细腻、潇洒刚毅的特征。

说起朝鲜舞，总说‘柳手鹤步’，大概就是因为鹤步悠然端庄，柳手柔韧又一气呵成...联想到柳条也是很自然的事。

终于，随着音乐，少女‘黄真伊’的起舞动作越来越快，开始一边敲鼓、一边旋转——旋转是一边‘自转’，一边和其他同伴一起、绕舞台中心‘公转’。

这里其他雏.妓演员的镜头都是一闪而过的，中心依旧是珠美。她没有像平常跳舞转圈时一样‘留头’，而是低垂下眼睛，盯着挎在身前的长鼓上某个点。

跳舞转圈时为了防止头晕，一般会‘留头’，不过也不是所有舞蹈都适合‘留头’。‘

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